档案编号：ξ-92
归档人：晏昼
归档日期：2031年6月15日
密级：需七张“界域票”拼接完整方可启封
第一章：
我第一次见到那只猞猁时，它正蹲在“大世界”游乐场的旋转木马顶上。银灰色的皮毛在霓虹灯下泛着冷光，耳尖的簇毛沾着金粉，像谁给它戴了副微型流苏。更诡异的是，它的前爪搭着半张撕碎的戏票，票根上印着“第七场，镜中戏”，边缘还沾着古龙水的味道——那是我父亲常用的牌子。
父亲失踪三天了。他是修复老物件的匠人，专接“大世界”的活计，从旋转木马的雕花到哈哈镜的镀银，都由他经手。失踪前一晚，他给我发了条语音，背景里有模糊的锣鼓声，夹杂着兽类的低吼：“去后台找‘七窍镜’，镜匣里有猞猁毛……”
“晏先生，这不是普通猞猁。”动物学家老顾举着夜视相机拍的照片，“它的项圈是1930年代的手工银器，上面刻着‘戏班镇物’四个字。你父亲工作室的保险箱里，也有个同款项圈，只是没戴过的痕迹。”
大世界的后台被翻得乱七八糟，父亲常用来装工具的紫檀木盒空了。盒底刻着七道爪痕，痕沟里嵌着暗红色的漆片，老顾说这是“血檀漆”，掺了动物血和朱砂，民国时的戏班常用它给镇物“开光”。
我在父亲的工作台抽屉里找到半张戏单，上面列着七个剧目，最后一个被红笔圈住——《镜中仙》，备注栏写着“主演：白猁君”。戏单背面贴着张泛黄的合影：七个穿戏服的人站在哈哈镜前，每个人的镜像里都有只动物，最后一个人的镜像，是只银灰色的猞猁，项圈和旋转木马上那只一模一样。
深夜的大世界突然亮起灯，旋转木马自己转了起来，音乐是《镜中仙》的调子。我跟着那只猞猁钻进后台的化妆间，镜子里的我身后，站着个穿西装的模糊人影，手里拎着个皮箱，箱锁的形状是猞猁的侧影。
化妆台的抽屉里，藏着枚铜制钥匙，匙柄是七面镜的形状，每个镜面上都刻着不同的动物，最后一面刻着猞猁。钥匙的齿痕，正好能插进父亲工作室那只空木盒的锁孔。
第二章：七面镜的守镜人
大世界建于1928年，后台的阁楼藏着七面古董镜，据说是当年法国设计师专门定制的“界域镜”，能通过折射光线，在镜中形成独立的小空间。守镜人是个穿旗袍的老太太，人称“苏老板”，她的发髻上插着支银质猞猁簪，看到我手里的钥匙，突然把一杯茶泼在地上：“水影显形，该来的总会来。”
“1937年，日军占了大世界，想把这里改成情报站。”苏老板用银簪挑起茶渍形成的水纹，“七个戏班艺人假意合作，用七面镜的折射原理，在镜中藏了批从故宫运出来的文物。每面镜由一个人看守，对应一种‘镇物’动物，最后一面镜的镇物，就是你看到的那只白猁。”
她的祖父是七个守镜人之一，负责第七面镜。苏老板说，那些文物里有件“九龙戏珠灯”，灯座里藏着日军走私文物的账本，艺人想把账本交给地下党，却被叛徒出卖，六个守镜人被杀害，文物下落不明，只有第七面镜的守镜人带着白猁逃了出去。
第一面镜在魔术剧场的密室里，镜面蒙着层黑布，揭开后映出的不是我们，是1937年的后台景象：一个穿武生戏服的人正往镜后塞个锦盒。按苏老板的指点，我在现实中的镜后找到个暗格，里面是第二枚钥匙碎片，刻着“第二镜：猴”，碎片边缘沾着猴毛。
第二面镜在哈哈镜长廊，最扭曲的那面镜里，能看到个戴猴形面具的人影，正往通风管里塞东西。我们拆开通风管，找到第三枚钥匙碎片，刻着“第三镜：蛇”，碎片裹在蛇皮里。
直到第六面镜，找到的钥匙碎片拼出的信息越来越清晰：“叛徒是戏班班主”“他把文物藏进了镜中界”“白猁能打开界域门”。第七面镜在顶楼的钟楼里，镜面蒙着厚厚的灰尘，但隐约能看出，镜中映出的不是钟楼，是片竹林，竹林里有只银灰色的猞猁，正对着镜头龇牙。
苏老板突然指着镜面：“你看猞猁的眼睛！”那只猞猁的瞳孔里，反射出七个光点，对应着七面镜的位置。“这是‘镜语’，说第七面镜的界域门，要在午夜十二点，用六把钥匙碎片和猞猁的血才能打开。”
钟楼的齿轮突然转动起来，指向十二点的瞬间，那只白猁从通风管钻出来，纵身跃向镜面。镜面像水波一样荡漾开来，露出个黑漆漆的洞口，洞里传来锣鼓声，和父亲语音里的背景音一模一样。
第三章：镜中界的戏中人
钻进镜面的瞬间，我仿佛掉进了1937年的大世界。戏台上正演《镜中仙》，台下坐着穿和服的日本人，为首的正是戏单合影里那个镜像为猞猁的人——后来我才知道，他是日军特高课的课长，代号“白狼”。
“这不是幻觉，是镜中界储存的记忆。”苏老板的声音从身后传来，她手里拿着六枚钥匙碎片，“守镜人用特殊的颜料在镜面上画了‘记忆阵’，能把当时的场景封在里面，只有镇物动物能激活。”
戏班后台，父亲正和一个穿戏服的人争执，那人手里拿着九龙戏珠灯：“晏老板，把灯交出去，你女儿就能活命！”父亲的回答被锣鼓声盖过，但我看清了他手里的皮箱，和镜子里那个穿西装的人影拎的一模一样。
镜中界的时间流速和现实不同。我们跟着白猁钻进化妆间，镜柜里的七面小镜突然旋转起来，投射出七个守镜人的影像：第一个守镜人被绑在老虎凳上，嘴里塞着猴毛；第二个被扔进蛇窟……直到第六个，被关在铁笼里，笼外站着“白狼”，手里把玩着枚猞猁项圈。
第七个守镜人的影像是苏老板的祖父，他正往白猁的项圈里塞东西，然后把猞猁推向通风管：“去找晏家人，只有他们能修‘界域锁’。”
父亲的皮箱在镜中界的道具库里找到了，打开的瞬间，里面滚出七枚玉佩，每枚都刻着不同的动物，最后一枚是猞猁，玉佩背面刻着“晏”字。苏老板突然脸色煞白：“你父亲是第七个守镜人的后代！当年我祖父逃出去后，把文物托付给了修镜的晏家，约定世代守护。”
镜中界的锣鼓声突然变调，白狼带着人冲进道具库，父亲把九龙戏珠灯塞进白猁嘴里，自己引开追兵。我们跟着白猁钻进通风管，出来时已经回到现实中的钟楼，灯座里的账本完好无损，首页贴着张照片：父亲和白猁的合影，背景是修复中的大世界。
第四章：界域门的叛徒
账本显示，1937年的叛徒确实是戏班班主，他后来成了伪政府的文化官员，1945年死于“意外”，他的孙子现在是大世界的股东，姓黄，负责游乐场的翻新工程。
黄老板找到我们时，手里拿着份拆迁文件：“把镜子拆了，文物上交，我保你们没事。”他的领带夹是猞猁形状的，和父亲工作室里的空木盒锁孔完全吻合，“我祖父当年是为了保护文物才假意投靠日军，那些守镜人是被地下党误杀的！”
白猁突然扑向黄老板，用爪子扒他的衣领，露出块胎记，形状和第一面镜的镇物老虎一模一样。“这是守镜人的标记。”苏老板冷笑，“你祖父确实是守镜人，但他后来真的投敌了，杀了其他五人，只有我祖父带着白猁逃了出来。”
黄老板的办公室保险柜里，藏着第七枚钥匙碎片，和我们找到的六枚拼在一起，正好是完整的铜钥匙。钥匙插入父亲的木盒锁孔时，盒底弹出个夹层，里面是父亲的日记：
“2028年，黄老板找到我，说要修复七面镜，实际想打开镜中界偷文物。他抓了念念（我的女儿）威胁我，我只能假意答应，暗中训练白猁记住镜中界的路线……”
日记的最后一页，贴着张女儿的画：一个穿西装的人牵着白猁，背景是旋转木马，旁边写着“爸爸说，猞猁先生会带我们回家”。
白猁突然对着大世界的穹顶叫起来，我们跟着它爬上屋顶，发现第七面镜的背面刻着行字：“界域门的钥匙，是守镜人的血。”父亲的皮箱夹层里，有支注射器，里面装着他的血液样本，标签上写着“给昼儿”。
当父亲的血滴在铜钥匙上时，七面镜同时亮起，镜中投射出1937年的完整画面：班主确实投敌了，是父亲的祖父——当时的修镜匠，用特制的“蚀镜水”毁掉了镜中界的入口，才保住了文物。
第五章：戏散归档
九龙戏珠灯里的账本，成了日军走私文物的铁证，现存于国家博物馆。七面界域镜被列为一级文物，苏老板成了正式的守镜人，她在每面镜前都放了块小小的动物木雕，最后一面镜前是银灰色的猞猁。
父亲在镜中界的记忆里找到了出口，出来时抱着熟睡的女儿，白猁跟在他脚边，项圈上的铃铛响个不停。他说镜中界的时间只过了三天，白猁一直给他带路，还从日军的汤里叼走了块有毒的肉。
黄老板因涉嫌盗掘文物被逮捕，他的律师提交了份新证据：1945年的报纸，上面刊登着班主向地下党移交文物的照片。原来班主是双面间谍，杀守镜人是为了取得日军信任，最后确实把大部分文物交了出去，只有九龙戏珠灯被他藏了起来，想等风头过了再交。
档案归档时，我在“案件结论”里写下：
“大世界七面界域镜及镜中封存的民国文物，均为日军侵华时期的重要历史见证，已移交文物局保护。涉案白猁确认为受训练的动物，具有辨识特定环境及引导方向的能力，由苏老板及晏家共同照管。”
父亲修复了那只紫檀木盒，里面放着七枚动物玉佩和完整的铜钥匙。白猁总趴在盒子上睡觉，阳光透过大世界的彩色玻璃照在它身上，皮毛的银灰色里，仿佛能看到1937年的锣鼓声，和2031年女儿的笑声，在镜中界里交织成一片温暖的光。
（档案末尾附：七面界域镜的光学原理分析图、九龙戏珠灯账本的扫描件、1937年戏班合影的修复版、白猁的行为训练记录、父亲在镜中界的影像截图。）
（归档位置：晏氏家族档案室，ξ区92号保险箱，钥匙为白猁项圈上的银铃，摇动时能在镜中显现密码）
尾注
上个月带女儿去大世界，她指着旋转木马上的白猁说：“爸爸，它在对我笑。”苏老板说，每到午夜，七面镜里还会响起《镜中仙》的调子，那是守镜人和镇物们在“唱戏”，告诉后来人：有些守护，从来都不分人与动物，不分镜内与镜外。
父亲把那半张戏单裱了起来，挂在工作室的墙上。《镜中仙》的主演栏，他用红笔添了两个字：“众生”。
有时深夜加班，我会听到修复台上传来轻微的爪声。抬头时，总能看到白猁蹲在窗台，银灰色的皮毛映着窗外的霓虹，像个穿西装的绅士，守着一整个大世界的秘密，和那些不该被遗忘的故事。
就像此刻，它突然跳下窗台，用爪子碰了碰那只紫檀木盒。我知道，它是在说：“戏还没散呢。”