秦观心下苦笑，与后辈存了比较之心，终是落了下乘。
说起来，是《鹊桥仙》惹的祸。“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”，“朝朝暮暮”者，自是出自宋玉的《高唐赋》“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”。这样的句子，歌颂的是天长地久的忠贞爱情，文字虽简朴，却如一道闪电击中人心。更遑论整首词意境新颖，设想奇巧，独辟蹊径，写得自然流畅而又婉约蕴借，余味隽永。精心提炼和巧妙构思下，“牛郎织女”这样古老的题材化为闪光的笔墨，迸发出耀眼的思想火花，从而使所有平庸的言情之作黯然失色。
“霭霭凝春态，溶溶媚晓光……”甫读《鹊桥仙》，他便忙起了自己写与……师娘的那阙《南歌子》，似有异曲同工之妙，然此词末句虽数见不鲜，却说得极是，叫人顿生共鸣之心。
他甚至恍惚感觉这样的词应当出于自己之手才对，七夕词，写到这，可谓是成了巅峰化境，后人确是不好下笔了。
震憾之余，他仍是思忖着换作自己会如何写七夕词，不免生起争强好胜之心。怎奈何，珠玉在前，一番苦思冥想之后，非但写不出满满意的文章，便连信心也磨灭了许多。
这让他很受伤。
幸好他非迂腐之人，倒没有继续死钻牛角尖——七夕词是比不过了，没必要纠缠不休，可以写其它的呀。转换角度看问题，问题自然迎刃而解了。
《画堂春》固然不及《鹊桥仙》精妙，但胜在是新制词牌，也算是“曲线救国”了。
他如是自我慰藉，更默默的等着看王棣会抛出怎样的词作来。
只是，他似乎忘了之后还会有周美成的新作。
这二位词坛大家的正面对决，亦是本次盛会的一大噱头。文无第一，究竟谁技高一筹，值得期待。
贺丽丽的歌艺自是无可挑剔的。她们这等层面的清倌人，自幼学习琴棋书画，更兼修诗词歌赋，再加上容貌出挑，本身就自带光环，登台经验丰富，几无可能出错，比到最后还是舞台设计及唱词编排这些客观条件。
贺丽丽表演完毕，照样收获了雷鸣般的掌声。
天字一号房内，气氛有些异样。
王安礼踌躇着问：“这词，是美成新作吧？”
众人皆望向周邦彦，虽多有揣测，但这词……还得事主承认才是。
“正是周某陋作……”果不其然，周邦彦点头认了，旋即望向秦观，苦笑道：“少游兄，这还真是巧了。”
秦观露出“果然如此”的神情，连连摇头：“这真是……真是……某亦无语了。”
“莫非……那贺姑娘唱的也是美成兄新制的曲律？”李节迟疑着问，他于音律并无太多研究，无法确定。
一个清脆的声音在角落里响起：“当然是新词牌，我不曾听过。”
你不曾听过的就是新曲调？有些大言不惭了吧？众人循声望去，说这话的乃是那个样貌俊美的青年，虽然着了男装，但明显是女儿身。
这数人肤色、五官都不似中原人，倒与传闻中的党项人肖似，出现在此处甚是奇怪。不过，他们是随着王安礼同来，王知府言辞模糊的介绍一二，显然是有意为之，众人也不好多问。
若是王棣在此，自然认识这少女便是梁于飞，她的兄长梁启伏也一并在场，但尽以一中年男人马首是瞻。
周邦彦见那少女肤白貌美，不由得多看了一眼，微微一笑，说道：“这位……小哥原来也是通晓音律的，难得难得……适才那词倒真是某新制词曲，取名《花犯》。嗯，双调一百零二字。前段十句，六仄韵；后段九句，四仄韵。此词名‘梅花’，算不得新作，乃是去岁赏梅所得。”
王安礼捋须不语，心中暗道：“都言周美成恃才风流，与京中矾楼ji者颇有往来，且家中美妾成群，确是如此了。”目光微微一扫，见余者神色微妙，怕是皆作此想。不过，士子风流，蓄妾狎ji这种事也无关紧要，想鼎鼎大名的东坡居士更是此中能手……
听周邦彦解释清楚，便有人摇头晃脑的说道：“但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水……好句啊，林逋《山园小梅》诗曰‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’千古传唱，美成兄亦不遑多让哪……”
另一人赞道：“美成兄此词只咏梅花，而纡徐反复，道尽三年间情事，尤圆美流转如弹丸也。”
又一人拊掌道：“机轴圆转，组织无痕，一片锦心绣口，端不减天孙妙手，宜占花魁矣……此花魁彼花魁，相得益彰，妙矣。”
“愚谓此为梅词第一。总是见官迹无常，情怀落寞耳。忽借梅花以写，意超而思永。言梅犹是旧风情，而人则离合无常；去年与梅共安冷淡，今年梅正开而人欲远别，梅似含愁悴之意而飞坠；梅子将圆，而人在空江之中，时梦想梅影而已。”花花轿子众人抬，秦观纵然心情微妙，亦是不吝赞词。
“发发牢骚罢了，当不得诸位谬赞。”周邦彦摆摆手，说道：“某赏梅有感，心有文字却无有合适词牌，遂制《花犯》曲，倒是与少游兄殊途同归了。”
众人心想，周邦旁“发发牢骚”之语倒非完全是谦虚。这阙词句句紧扣梅花，也句句紧扣自己，人与梅花融为一体，委婉地透露自己年来落寞的情怀。
落寞，是关键词。
这位“词中老杜”少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书。神宗元丰初，在汴京为太学生，他写了一篇《汴都赋》，描述当时汴京盛况，歌颂了新法，受到皇帝的赏识，被提拔为太学正。
但神宗皇帝殡天后，旧党执政，苏门诸君子纷纷回到朝廷，拥护新政的周邦彦则被排挤出京城，而出任地方官，先任庐州教授，而后任溧水知县，可谓是仕途坎坷。
年少得志，而立之年却又遭受排挤打压，亏的是其性情洒脱，方不致沉沦颓废，但心有不甘自是有的。
文以言声，文字向来是文人的武器，或直抒胸臆，或隐晦深奥，或宣赞溢美，或文诛笔伐，正所谓是：一笔在手，天下我有。
周邦彦抛出这《花犯》，算得上是杀手锏了。
他与秦观相视而笑，略略有些尴尬。
二人不约而同地用了新制词律，究其根由是落在了王棣身上。那阙《鹊桥仙》横空出世，惊艳登场，实在是……压力山大啊。词坛前辈一不留神输给了后学末进，这无论从哪个角度看都是颜面无光的糟心事。从哪里跌倒就从哪里爬起来，文人嘛，能有几个是真正云淡风轻的？淡泊名利或许不假，但视名声为羽毛更是真的。
“寒烟阁”外，《画堂春》及《花犯》两首新曲飞快地传出，泊在秦淮河上的灯船俱都收到了这两副新词牌，短暂的忙碌过后，周、秦二位词坛大家的新制词在众多舫船传唱开来。
术业有专攻，青楼头牌的音乐天赋果真不是盖的，亦或是一通百通，总之，“杏园憔悴杜鹃啼”及“今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴”二曲新词瞬间引发热潮。
更有那众多文士儒生就这二词发声点评……
“疑净洗铅华，无限佳丽……以美人喻梅花，真真妙哉，清真居士制词功力精湛，唯叫人膜拜也……”
“但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水……此句尤佳，化用林逋《山园小梅》诗‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’句意，用在词中浑然天成，全无工匠之痕……”
“清真居士词之清婉者如此，故知建章千门，非一匠所营也……”
更有那痴迷词意者，高声诵读通篇：“粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚。冰盘同燕喜。更可惜、雪中高树，香篝熏素被……”
自也有为秦观的《画堂春》击节叫好者——
“残花纷纷飘落，铺满小路。池水盈盈上涨，小雨霏霏落下，杜鹃声声啼鸣，园林天天憔悴……此词上阕通过描写铺径之落红、弄晴之小雨、憔悴之杏园、哀啼之杜鹃等残春景象，一幅衰败憔悴的晚春图跃然眼前也，淮海居士笔力绝妙，可见一斑。”
“下片写人，秦淮海描绘的这幅春归图里，分明看见伊人面对春归景色，正在慨叹春光速人易老，感伤人生离多聚少，青春白白流逝。全词蕴藉含蓄，寄情悠远。真是义蕴言中，韵流弦外，具有言尽而意无穷的余味。”
文人相轻自是真的，但当别人的才华辗压自己时，却没法再睁着眼睛说瞎话，纵然心里不爽，纵然羡慕嫉妒恨，也只能表现出敬服与称颂。
花上一笔不菲的开销，听曲赏美品酒游湖，如此风雅韵盛，方是文人墨客最最甘之如饴的事儿。
至于王棣，倒是让这些文士选择性的忽略过去了，至少彼此默契十足地不去涉及这个名字。
但心里却是隐隐有所期待的，毕竟《鹊桥仙》摆在那，实在是叫人仰望。眼下周、秦二人摆下擂台出了招，就看这王三郎如何应对了。