高传龙赞同主编星光直播的内容，更令人惊喜的是：
主编星光接受了花花的建议，增加了提问环节。
有一个观众提问该如何塑造一个成功的老六人设。
主编星光陷入了沉默，场面一时尴尬无比。
高传龙扪心自问：这个问题不好回答啊！好像自己还没有塑造过老六人物。
主编星光没有被难住，娓娓道来：
“‘老六’这个称呼，最初源自射击游戏《cS：Go》的竞技模式。
在标准5v5对局中，游戏地图设计通常为五人团队配合的战术空间，但总有些玩家游离于体系之外——他们不参与正面交火，而是像幽灵般潜入敌后，在角落里架起狙击枪，或是蹲在集装箱后等待对手经过时突然暴起。
这类第六名‘多余’玩家因破坏常规战术节奏，被队友戏称为‘老六’。
随着网络文化的发展，‘老六’逐渐突破游戏圈层，衍生出多重含义：
既可指代战术阴险的‘伏地魔’，也能形容操作笨拙的‘菜鸟’，甚至成为朋友间调侃‘不按套路出牌’的昵称。
在网文创作中，‘老六’因其独特的矛盾性与戏剧张力，成为塑造立体人物的绝佳原型。
老六人物塑造通常有四种方法。
第一，以‘反套路行为’制造戏剧冲突。
老六的核心魅力在于打破常规的行动模式。
他们不遵循世俗定义的‘正确方式’，却总能在绝境中开辟出意想不到的出路。
在《斗罗大陆》中，主角唐三的挚友奥斯卡便暗合这一特质。
作为食物系魂师，他本应像传统辅助角色那样隐于后方，通过制作香肠为队友恢复体力或增强属性。
但奥斯卡偏要开发‘镜像肠’这种逆天技能——通过摄取他人血液，短暂复制其武魂与魂技。
在魂师大赛对战武魂殿时，他当着敌方强攻系魂圣的面，吞下复制自戴沐白的‘白虎烈光波’，以辅助之身硬扛攻击，吓得对手当场愣住。
这种‘辅助玩成刺客’的打法，既符合老六‘不按团队分工行事’的特征，又通过反差行为制造出强烈的戏剧效果。
作者唐家三少巧妙利用奥斯卡的食物系身份做掩护：
当敌人以为他只会扔香肠时，他早已在暗中筹备致命一击。
更绝的是，他给每种香肠都取了极具误导性的名字——‘亢奋粉红肠’看似能增强力量，实则附带眩晕效果；
‘大恢复香肠’听起来是治疗技能，却能让敌人陷入短暂僵直。
这种‘名字与效果完全相反’的设计，将老六式角色的狡黠展现得淋漓尽致。
读者在阅读时会不断产生认知颠覆——当奥斯卡掏出新香肠时，永远猜不到它真正的用途，这种不确定性正是戏剧张力的源泉。
第二，用‘身份认知错位’强化人物弧光。
真正的老六往往游走于多重身份之间，其表面形象与真实能力形成巨大反差。
《庆余年》中的范闲便深谙此道。
他表面是澹州来的纨绔子弟，整日与丫鬟们打牌赌钱，连京都权贵都笑他‘胸无大志’。
但当北齐刺客潜入庆国时，他却在赌坊后院用‘霸道真气’震碎对方经脉；
在朝堂辩论中，他以现代思维解构封建礼教，将礼部尚书怼得哑口无言；
甚至在面对庆帝时，他都能用‘范府私生子’的身份作掩护，暗中调查母亲叶轻眉的死亡真相。
作者猫腻通过细节铺垫强化这种反差：
范闲总在袖口藏着一把碎银子，看似用于行贿，实则是暗器；
他教妹妹范若若背《唐诗三百首》，表面是兄妹嬉戏，实则为日后文坛争锋埋下伏笔；
就连他最爱的‘五竹叔’，表面是沉默寡言的护卫，实则是拥有超前科技的机器人。
这种‘全员老六’的设定，让范闲的每一次算计都显得合情合理——当他发现整个世界都在演戏时，自然要给自己也披上多层伪装。
读者在追更时会不断产生‘原来他早就知道’的恍然大悟感，这种认知颠覆带来的爽感，正是老六式角色的终极魅力。
第三，借‘成长型动机’赋予角色深度。
优秀老六绝非单纯的‘为阴人而阴人’，其非常规行为背后必有深刻动机。
《赘婿》中的宁毅堪称典范。
他穿越成苏家赘婿后，表面装作唯唯诺诺，连丫鬟都能随意支使他。
但当乌启豪勾结官府陷害苏家布行时，他暗中联络漕帮控制运河，用‘以彼之道还施彼身’的计谋，让对手在拍卖会上自食其果；
当武朝面临金国入侵时，他更是在幕后操控粮草调配，以商战手段削弱敌军战力；
甚至在面对皇帝猜忌时，他都能用‘装疯卖傻’的戏码骗过暗探，为后续反击争取时间。
作者愤怒的香蕉通过宁毅的内心独白揭示其动机：
‘我本想做个闲散赘婿，但你们非要逼我动脑子。’
这种‘被迫营业’的无感，让老六式角色的阴险手段有了合理化解释。
当读者看到他每次算计背后都藏着对家人的守护时，便会理解这个角色为何甘愿背负‘奸诈’之名。
尤其当他为保护妻子苏檀儿，独自闯入敌营斩杀叛将时，那种‘算无遗策却仍愿以命相搏’的矛盾，让老六式角色有了血肉温度——他们的阴险，本质是对世界的温柔。
第四，靠‘群体互动反衬’凸显角色特质。
老六的魅力往往在与他人的碰撞中愈发鲜明。
《雪中悍刀行》中的徐凤年堪称此类典范。
这位北椋王世子初登场时，活脱脱是个纨绔子弟：
逃婚三年流落江湖，回府后整日与丫鬟们斗鸡走狗，连父亲徐骁都骂他‘烂泥扶不上墙’。
但当他面对弟弟徐龙象时，却展现出截然不同的面貌——明知弟弟天生神力却心智单纯，他故意装作贪恋美色，让弟弟以为‘哥哥只是喜欢玩’，实则暗中培养死士‘褚禄山’保护其安全；
当北莽铁骑南下时，他更是在芦苇荡设下连环计，用三千轻骑诱敌深入，最终以火攻全歼敌军，却对外宣称是‘运气好’。
烽火戏诸侯通过‘明线写纨绔，暗线写谋’的叙事手法，将徐凤年的老六特质展现得淋漓尽致。
尤其当他与老黄的互动中，这种反差感达到极致：
老黄表面是唯唯诺诺的马夫，实则是隐姓埋名的剑道宗师；
徐凤年表面是嫌弃老黄‘邋遢’，实则早知其身份，故意配合他演戏。
这种‘全员影帝’的设定，让老六式角色不再是孤立的‘阴谋家’，而是融入群体生态中的智慧存在——他们的算计，本质是对世界的温柔以待。
从游戏术语到网文经典形象，‘老六’的演变折射出当代读者对‘非典型英雄’的审美偏好。这类角色之所以能深入人心，正在于他们打破了‘主角必须伟光正’的叙事窠臼。”