高传龙总结道：“网文已经成为文学的主力军。
从读者层面看，现代社会生活节奏快，人们碎片化阅读需求大增。
网文篇幅长、更新快，能随时满足读者持续阅读的需求。
而且其题材丰富多样，玄幻、言情、都市等应有尽有，能精准匹配不同读者的兴趣爱好。
从创作层面讲，网文创作门槛相对较低，给了众多怀揣文学梦想的人展示平台，大量创作者涌入，不断产出新作品。
同时，网络平台的互动性，让作者能及时获取读者反馈，调整创作方向，增强读者粘性。
在传播与市场方面，互联网的普及让网文传播范围极广，成本极低，能迅速积累大量读者。
此外，网文Ip开发产业链成熟，影视、游戏、动漫等改编不断，进一步扩大了其影响力，也吸引了更多资源投入，形成良性循环，推动网文成为文学领域不可忽视的主力军。
花花，我说的对吗？”
花花点点头。
杜雨追问道：“那我国的网文在国外有什么影响力吗？是不是像电影一样，在国内占绝对优势，在国外的影响力还是严重不足。”
花花自信道：“网文已经横扫世界了。”
众人闻言，精神一振。
高传龙兴致勃勃道：“花花，能详细说说吗？”
花花侃侃而谈：“近年来，我国网文凭借其独特的创作模式、庞大的用户基数和强大的文化输出能力，与美国好莱坞电影、日本动漫、韩国电视剧并称为‘世界四大文化现象’。
20世纪末至21世纪初，互联网技术的普及彻底改变了文学的创作与传播方式。
传统文学受限于纸质出版和精英化创作，而网文平台通过降低创作门槛、提供即时互动功能，让任何人都能成为创作者。
这种‘全民写作’的模式催生了海量作品，也为网文的多元化发展奠定了基础。
我国拥有超过5亿的网文读者，这一数字远超其他国家的同类市场。
我国网文根植于五千年文明史，从《山海经》《西游记》等古典神话中汲取灵感，同时融合现代流行文化元素，如电竞、穿越、科幻，创造出‘玄幻’‘仙侠’‘修真’等独特题材。
这些作品不仅满足了国内读者的文化认同感，也因其‘东方奇幻’的叙事风格吸引了海外读者。
例如，《盘龙》《诡秘之主》等作品通过‘升级打怪’‘金手指’等叙事模式，构建了具有普世吸引力的‘逆袭’故事，让不同文化背景的读者产生共鸣。
我国网文的海外传播经历了从‘民间自发’到‘官方推动’的转变。
目前已覆盖200多个国家和地区，海外用户超2.1亿。
其影响力主要体现在三个方面：
其一，翻译与平台出海。
早期，海外读者通过‘武侠世界’即wuxiaworld等非官方网站自发翻译我国网文。
如《斗破苍穹》《全职高手》等作品在欧美引发追捧。
随后，起飞网母公司推出‘起点国际’即webnovel，建立官方翻译团队，将我国网文系统化推向全球。
截至去年，webnovel已上线约2900部我国网文的翻译作品，其中9部阅读量破亿。
其二，Ip改编的跨文化辐射。
网文Ip的影视、动漫改编进一步扩大了其国际影响力。
例如，《赘婿》《斗罗大陆》等剧集在Youtube、Viki等平台播出，覆盖全球上百个国家和地区；《全职高手之巅峰荣耀》动画电影在日本上映后登上Yahoo热搜第四。
这些改编作品通过视觉化呈现，降低了文化理解门槛，让海外观众更直观地感受中国网文的魅力。
其三，海外原创生态的建立。
我国网文平台不仅输出作品，还通过‘开放原创’功能吸引海外创作者。
截至去年，webnovel已培养约34万名海外网络作家，生产了约50万部原创作品。
这些作品融合了东西方文化元素，进一步推动了网文的全球化发展。
我国网文之所以能与好莱坞电影、日本动漫、韩国电视剧并称，关键在于其独特的竞争优势：
其一，内容创新与叙事模式。
网文以‘长篇连载+即时互动’为核心，通过‘升级流’‘打怪换地图’等叙事模式，构建了高度沉浸式的阅读体验。
这种模式不仅符合数字时代的阅读习惯，也因其‘爽感’和‘代入感’吸引了大量读者。
例如，《诡秘之主》通过复杂的超自然力设定和角色成长体系，被海外读者誉为‘东方奇幻的巅峰之作’。
其二，文化输出的‘软实力’。
我国网文通过‘润物细无声’的方式传播中华文化。
例如，《天道图书馆》将儒家思想融入奇幻叙事，《放开那个女巫》以欧洲中世纪为背景融入东方价值观。
这些作品既保留了文化特色，又通过普世性的主题，如奋斗、友情、爱情等跨越文化壁垒，成为海外读者了解中国的窗口。
其三，产业化与商业模式的成熟。
我国网文已形成完整的产业链，从创作、出版到Ip开发，每个环节都高度专业化。
例如，《琅琊榜》《甄嬛传》等网文改编的影视剧不仅在国内爆红，还在东南亚、日韩等地引发收视热潮。
这种‘一鱼多吃’的商业模式，让网文成为文化产业的重要源头。
我国网文之所以能跻身‘世界四大文化现象’，根本在于其将传统文化与现代科技、市场需求紧密结合，创造了具有全球吸引力的文化产品。
未来，随着技术进步和内容创新，我国网文有望进一步打破文化壁垒，成为中华文化走向世界的重要载体。
正如我国作协一位副主席所言：‘网络文学是新时代利用高科技的民间文学，它将成为文化传播的主力军、主战场、主阵地。’”
林婉儿疑惑道：“花花姐！韩国电视剧哪有资格上桌啊？我印象中韩国只有偶像剧。”
“这……”花花被问住了。
杜雨哈哈道：“龙嫂！韩国电视剧我看过很多，我来解释一下。
说韩剧‘只有偶像剧’其实有点片面。
虽然韩剧早年靠《浪漫满屋》《来自星星的你》等偶像剧打开市场，但近年来它早已突破单一类型。
比如《鱿鱼游戏》全球爆火，靠的是悬疑、惊悚与人性批判；
《黑暗荣耀》聚焦校园暴力与复仇，靠深刻的社会议题和精湛演技出圈；
《请回答1988》用细腻的亲情和怀旧风打动观众。
这些作品证明，韩剧不仅能拍‘甜宠’，还能玩转悬疑、现实题材甚至政治隐喻。
当然，相比英剧的深度、美剧的工业化、日剧的脑洞，韩剧的优势在于‘情感共鸣’和‘话题性’。
它擅长用高颜值演员+狗血剧情+社会热点，如阶级矛盾、女性困境等吸引观众，再通过精准的营销和Netflix等平台推向全球。
虽然题材未必最创新，但‘情感共鸣+话题营销’这套组合拳，确实让它成了不可忽视的文化现象。”
高传龙忽插话道：“扯远了吧！这不是花花说的重点吧！”
众人闻言，皆有笑意。