诈尸一下。
之后还是不知道什么时候会更，原因是多方面的。
一方面，是我在写恐怖故事的时候，喜欢将自己沉浸在恐怖场景里。
而且这种又是长篇作品，所以我其实属于体验派。
所以，我会长时间入戏，而且会日夜潜意识的构思。
很多时候，我夜里上个厕所，也会脑补有鬼从下面的门缝里偷看我。
一般我都是将自己吓到，才会写进小说里的。
也就是说，你们在小说里看到的场景，无论是觉得恐怖还是不恐怖，都是曾经真实吓到过我的......
实话说，对精神状态会有点影响。
以前住宿舍，深夜去上厕所，转角猛地出现个人，真的会把我吓得一哆嗦......
但虽然如此，我还是病态地迷恋恐怖。
也许这就是恐怖的魅力吧。
恐怖，科学上来讲，其实是一种良性自虐。
就跟有人喜欢闻自己的袜子一样。
所以，在阅读完恐怖小说之后。
我们紧绷后的精神会得到放松，身体分泌多巴胺。
在阅读恐怖的时候，既是对我们好奇心的满足。
也是我们逐渐打破自己心魔的过程。
忘了是不是周德东说过的了，他认为恐怖并不在于恐怖场景的描写，而是一种精神层面的违和感。
我认同一半，我觉得想要塑造恐怖，就要多方面一起抓。
既要身临其境的恐怖氛围的描写，还要精细的光线把握。
既要主角真实细腻的恐惧情绪和反应，还要疑神疑鬼的心理描写。
既要充满违和感，也要充满疑云。
既要各类声音的诡异，又要那种命悬一线的感觉。
......
对我来说，这一切，都是很让人着迷的。
但是我觉得，我可以写得更加恐怖。
我还是觉得没有达到最顶级恐怖的那种效果。
我大概想要的效果，就是......
大家在，
独自一人进入到电梯的时候，感觉很恐怖。
独自一人上厕所的时候，感觉很恐怖。
独自一人上下楼梯时，感觉很恐怖。
独自一人待在仓库时，感觉很恐怖。
独自一人待在旅馆时，感觉很恐怖。
......
我觉得一部优秀的恐怖作品，就是要让大家达到这样的效果。
而暂时不更的另一方面，也是现实方面的问题。
人只有先满足现实生活的需求，才能有为大家造梦的能力。
我现在也面临毕业，我不再是一个孩子，也要成为一个大人了。
曾经在父母荫蔽之下，能够无忧无虑做的事情，都要斟酌和取舍。
感谢大家的厚爱，我永远喜欢讲恐怖故事，我永远爱恐怖故事。
但是因为现实中的原因，而且我想趁着自己还年轻，开新书，闯一闯。
我不是神，我可能会写很多本，但是成绩都不如意。
但是，我和大家一样，我们都很年轻啊。
既然年轻，无论有什么想法，都可以尝试的吧？
就像有人大学时，忽然一拍脑袋去创业。
有人忽然辞掉教师编制，去面试国企。
有人忽然放弃工作，去备考公务员。
有人忽然去退学，重新高考，想要冲击985。
......
正因为年轻，我们有更多的机会去尝试。
正因为年轻，我们有中年和老年羡慕的青春和资本。
正因为年轻，所以做自己想做的事情。
总之，也是因为我还年轻，所以我不想一直吃老本。
我把自己当成一个纯粹的新人，我想要从头开始。
从情怀的角度，我应该将每一本小说都完完整整的写到最后，无论有多少人看。
但从利益的角度，他们也只是一串文字而已，又谈何抛弃与不抛弃呢？
而且要求一个扑街作者，继续每天精神饱满地写完一本小说，是不是有点残忍呢？
虽然是大家爱的表现，可是身为作者，每一次看到催更的评论，都像是一种煎熬和凌迟。
一个小说作者，需要相信自己小说中人物的存在，才能让读者信服。
也就是说，大家每一次都在提醒我。
我抛弃了自己小说中的人物。
我抛弃了自己的孩子。
我不负责任。
我有罪。
可是现实是，不是每一个作者精心抚育的孩子，都能得到所有人的喜爱。
当这个孩子没有达到标准时，作者就要将他亲手抛弃。
而每次看到自己书籍橱窗中，孩子的尸体时，它都在一遍遍地用冰冷的声音告诉着我——
“你亲手，把自己的孩子杀死了。”
“看，我的尸体就在这里。”
“即使你隐藏起来，我这具尸体，也会永远、永远、永远躺在你的后台里。”
“看，你曾经塑造了这么不讨大家喜欢的孩子。”
没有人会喜欢失败。
更没有人会想要看着这种失败，就像个耻辱一样待在书籍橱窗里，永远地提醒着你。
但是即使这样，还是要提起勇气，创造新的孩子，等待着大家的检验。
所以，作为作者，只能将心硬起来，在大家的不支持和不理解中。
尝试创造更多的孩子。
也会杀死更多自己的孩子。
谢谢大家的倾听，和大家像朋友一样，说了很多心里话。
如果我们面对面的话，如果有酒的话。
我可能还要跟你们喝一晚上的酒，说一晚上的话。
所以，最后给大家的话是——
年轻人，
你有无限可能。